[SOUVENIR AQP-09]

ESPACIO que sea el rastro instantáneo del USO

• Estudio y redefinición de los elementos de Imagen Urbana del espacio –calle ‘San Francisco –AQP’
• Utilización de la técnica de ‘imagen en movimiento’ principio básico de la cinematografía

Por : Paola Florez Pinares, Mónica Loayza Vela

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Del espacio PÚBLICO al espacio RELACIONAL

Un espacio auténticamente colectivo abierto al uso, al disfrute , al estímulo, a la sorpresa : a la actividad.

A la indeterminacion de lo dinámico, del intercambio entre escenarios activos y paseantes -usuarios-actores activadores.

Ya no es , una mera recreación apoyada en diseños cerrados, es decir en imágenes "puras",acabadas ; sino es un espacio de nuevos paisajes para la interacción y la apropiación.

NO hay modelos cívicos sino situaciones mestizas.

Dispositivos - decisiones tácticas - abiertas al cambio y generadoras de acción y mixicidad, capaces de combinar la alegría plástica con la incorporación de instalaciones temporales para el ocio, la cultura, la intercomunicación , la diversidad , la relación y en definitiva , la proyección del ciudadano.

Dispositivos - basados en construcciones- conectadas a redes de energía e informacion ; en soluciones mas desenfadas concebidas a partir de materiales coloristas de reciclaje.

Un espacio relacional complice, no sólo para el paseo sino para el estímulo personal y/o compartido.

Un espacio colectivo, desinhibido, optimista, distendido- cambiante, mutable, precario y reversible -para una CIUDAD definitivamente mas alegre y exitante.

“[…] Aquel flujo era placentero y nadie se detenía, había gente, mucha gente moviéndose como si fueran en la cresta de una ola, todos con un destino al que llegar. Aquí debería haber estado yo, se dijo, debería haber estado aquí todo el tiempo. No en un criadero de peces. Esto es un lugar, un verdadero lugar” (GIBSON, William, Mona Lisa Acelerada, Barcelona: Minotauro, 1997, Pág.109)

A continuacion

mostramos el 'MAPA MENTAL' del 'MOVIMIENTO' descrito por el sujeto en su afán por apropiarse de el espacio-calle.

<mapa mental> pensamiento ágil instantáneamente materializado, una estructura solidificada en un instante, casi a punto de desaparecer.

<movimiento>hecho que se abre a la especulación del sujeto en una multiplicidad inabarcablede direcciones incompatibles.

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Para realizar el presente trabajo escogimos un lugar-objetivo, motivo y fecha; como era de esperarse empezamos por Arequipa, optando por la calle más concurrida y transitada, soporte de lugares de ocio y diversión del centro de nuestra ciudad. La 3º cuadra de la Calle San Francisco y su entorno inmediato fue expuesta a un análisis de imagen urbana, entendida como el conjunto de elementos naturales y artificiales (lo construido) que constituyen una ciudad y que forman el marco visual de sus habitantes. Teniendo en cuenta que el lugar de estudio se encuentra dentro del Centro Histórico de Arequipa-casco antiguo- declarado Patrimonio Cultural de la Humanidad, es que hablamos de la "tensión del cambio", fenómeno que se presenta entre unas realidades físicas rígidas y unas situaciones socioeconómicas cambiantes. Aplicamos, entonces, conceptos en los que apareciera una nueva modalidad de percepción del espacio en donde lo colectivo, el uso de una amplia agrupación de individuos, se convirtiera en su única característica constante.

<Espacio vectorial>. “modalidad de instalación en el medio físico que construye el sujeto social contemporáneo por medio de su propia percepción, de las formas de ubicarse y usar el espacio que desarrolla. El espacio vectorial es el entorno que crea el sujeto contemporáneo en su instalación en el mundo (ÁBALOS, Iñaki; HERREROS, Juan, Áreas de impunidad, ACTAR, 1998)

De esta manera los elementos de la Imagen Urbana descritos por Lynch son redefinidos e identificados en un croquis de la calle , donde se identifica el flujo de tension, nodos , hitos y hot points.

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El método para analizar la Imagen Urbana fue el de registrar audiovisualmente la calle, realizando una grabación de 50400 segundos que tuvo inicio el día 14 de agosto a horas 5:36 p.m. hasta el día 15 de agosto alas 7:36 a.m.

Se escogió dicha fecha con motivo del 469 aniversario de la ciudad de Arequipa, y como es costumbre se celebra de la mejor manera, todos los arequipeños se vuelcan a las calles para festejar su día. Siendo el centro de la ciudad el atractor del mayor numero de arequipeños en especial la calle San francisco- que ofrece un panorama suficientemente amplio para investigar el espacio urbano- por ser colectivo, desinhibido, y en muchos aspectos cambiante, mutable y reversible, nos referimos al flujo de tensión que se genera a partir de los establecimientos de ocio y diversión que son ocupaciones reusables generadoras de PLUSVALÍAS.

Para poder mostrar las imágenes tuvimos que recurrir al principio básico de la cinematografía, separamos la película de video en fotogramas de los cuales escogimos 120; lo que pretendemos es que el sujeto-usuario, los observe de manera consecutiva, aplicando su propia velocidad para que cree la ilusión de continuidad de la película, de esta manera no solo es espectador sino se convierte en ‘hacedor’ de MOVIMIENTO-el espacio público es móvil...-

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Para observar el contenido pasar los fotgramas de manera rápida y consecutiva , creando la ilusion de continuidad de la pelicula.

NO es una repetición periódica sino una vibracion secuencial ... VARIEDAD INSTANTÁNEA de la amplitud de un MOVIMIENTO portador de Informacion.

Existe una imagen pública de cada ciudad que es compartida por todos los habitantes, tal vez este tipo de estudio impulse a otros a tener más confianza en la capacidad humana para modelar su entorno.

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DIRIGIBLES en ascenso

[ aeronaves NO TRIPULADAS ]

¿Y si el verdadero lujo fuese el espacio? ¿Porque no m3 en ves de m2?

• Artículo sobre el ESPACIO arquitectónico
• Crítica a la utilizacion de falsos íconos arquitectónicos que ostentan popularidad gracias a su vistosidad y espectacularidad , convirtiéndolos en modernos DIRIGIBLES.

Por: Mónica Loayza Vela

“ [...]Una buena idea solo se puede convertir en un

éxito si logra captar la atención de los clientes ”

(Globos y Dirigibles “Vuelo aventura”, Servicios de Publicidad Aérea )

La industria de dirigibles junto con los globos aerostáticos lleva años de ventaja al entender que el espacio es la calidad de las medidas y ha sabido utilizarlo como argumento diferenciador en trabajos aéreos de publicidad. Los dirigibles comercializan su capacidad espacial en libras de sustentación; así, con volúmenes muy grandes de gas, pueden llegar a levantar toneladas de mercancía y transportarla alrededor del mundo; convirtiéndose para eventos especiales en el arma de mayor difusión y promoción en la ultima década.

Si consiguiéramos asociarla a la arquitectura, diríamos que ahora, todo el mundo quiere un icono. Pretenden que un arquitecto haga lo mismo que hizo el Guggenheim de Gehry para Bilbao y el teatro de la ópera de Jorn Utzon para Sydney. Cuando se inauguró el Walt Disney Hall (Los Ángeles), en la mayoría de los discursos de la ceremonia de inauguración se habló más de cómo la nueva sala de conciertos afectaría a la imagen de la ciudad que de su acústica. Sin duda, el efecto de tanta preocupación por crear una imagen que les permita acceder al círculo volador de la popularidad es tan perjudicial para los arquitectos como para las ciudades que los contratan.

El problema reside en que dado lo extraña que es buena parte de la arquitectura contemporánea, ¿Cómo pueden los clientes saber que tantas edificaciones de alta visibilidad van a ser el hito que buscaban? La respuesta es que no pueden saberlo. Esto hace que nos parezcan vacías de contenido aquellas construcciones de las que no hemos captado bien su sentido espiritual o funcional, y a las que simplemente vemos con ojos de turistas. La experimentación espacial no solo requiere la mera presencia física del contemplador y del edificio, sino también el estudio de las concepciones y condiciones socioculturales del momento en que fue realizado.

Sin duda la experimentación directa es insustituible, el espacio no se agota en los limites tridimensionales ; desde un principio entra a jugar en su concepción una cuarta dimensión entendida como tiempo-movimiento, es decir, el recorrido; la creación y, por consiguiente, su experimentación; como hace referencia B. Zevi en el libro Saber ver la arquitectura (1948): “… aquí el hombre moviéndose en el edificio y estudiándolo desde sucesivos puntos de vista crea, por así decirlo, la cuarta dimensión, comunica al espacio su realidad integral…”. Es suficiente, entonces, para definir el volumen arquitectónico la cuarta dimensión, es decir, la caja de muros que involucra el espacio. Pero en sí, la esencia de la arquitectura se extiende más allá de ella. El espacio se presenta como un hecho mudo que se abre a la especulación del observador, hacia una multiplicidad inabarcable de direcciones incompatibles; como si el espacio fuese el rastro instantáneo del uso, la estructura solidificada casi a punto de desaparecer, un pensamiento ágil instantáneamente materializado, cuya definición dependa de la relación de sus elementos y de este con los espacios que lo rodean.

Hablamos del espacio como sujeto, como un “haciéndose” y no como un hecho: espacio como proceso; donde los elementos no se acompañan nunca, se relacionan y nada esta junto a otra cosa sin intervenir en ella, sin modificarla, sin redefinirla, empleando un vocabulario tridimensional que involucre al hombre. Entonces, ¿Por qué no m3 en ves de m2? .Una planta puede ser abstractamente bella en el papel… y a pesar de eso, el edificio puede resultar arquitectónicamente pobre. La planta de un edificio no es, en realidad, más que una proyección abstracta sobre el plano horizontal de todos sus muros. Pero la arquitectura no deriva de una suma de longitudes, anchuras y alturas de los elementos constructivos aunque envuelven el espacio, sino se origina propiamente del vacío, del espacio envuelto, del espacio interior, en el cual los hombres viven y se mueven.

Quizás ,hoy en día, sería más acertado considerar que estamos ante una escultura de grandes dimensiones “disfrazada” de arquitectura, cuya vistosidad y espectacularidad las convierte en modernos dirigibles , cuyo espacio interior queda relegado a un segundo plano y reducido a un logo. Arquitectura, escultura… es probable, que en el fondo, este asunto no sea más que pura semántica, pero no por eso quisiera dejar de expresar mis inquietudes sobre ello.

(Arequipa 2008)

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